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小名家的收藏價值
發布時間：
2010-06-06 09:53
來源：
要想弄明白小名頭作品的收藏價值，首先需要弄明它的藝術價值。大、中、小名頭的關系總是相輔相成的，沒有大、中名頭、也就沒有小名頭，沒有小名頭，同樣也不會有大、中名頭。這正像金字塔不能沒有底層，是同樣的道理。即使我們真的抽掉了它的底層，實際上它的中層便成了底層，也決不會成為空中樓閣，而是中名頭成了小名頭，金字塔的高度。也隨之降低。眾星捧月月更明，綠葉扶花花更艷，金字塔的底層越廣、越厚，其中層，上層也隨之提升，某一個時代的書畫藝術，其總體的成就包括領銜的大名頭的個人成就也就越是偉大、崇高。 書畫藝術時代風格的形成，大體上有兩種情況。第一種情況，是自下而上式的。當時代的審美趣尚需要某一種風格形式，這種需要在開始時還是朦朧的，不明確的，于是便吸引了千百位藝術家朝著這一方向去探索，這期間既有成功的經驗，也有失敗的教訓。這些經驗、教訓積累到一定程度，便涌現出一位或幾位杰出的藝術家對之進行總結，進而一舉取得成功，創造出標領時代風尚的風格和成就。例如，五代花鳥畫大師黃筌的富貴畫體，便是在晉唐諸多中、小名頭花鳥畫家長期探索的展礎上創造出來的。第二種情況，是自上而下式的。當一位或幾位杰出的書畫家成功地創造出了一種或幾種標領時代風尚的風格和成就，便會引起眾多藝術家的追隨，把這種風格和成就普及開去，發揮到淋漓盡致。例如，宋代的院體花鳥畫，就是在黃筌富貴畫體的導引下欣欣向榮地蓬勃發展起來的。 總之，無論自下而上式，還是自上而下式，我們要想充分、全面地認識某一時代的書畫藝術成就、包括某一杰出的大名頭書畫家的個人成就，都不能離開對中、小名頭藝術的認識。而小名頭作品的收藏價值，首先也正體現于這—點上，它有助于畫史的研究。除此之外，當然還有其他各方面的原因，如因為名頭小所以買進的價格比較低廉，可以減小投資風險，有些名頭雖小但畫得甚精，所以富于玩賞的價值，等等，具體留待后文另作討論。
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