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中國美術史家王伯敏：筆下滔滔大河奔流

發布時間：

2011-09-09 17:29

來源：

他們講我有臺州人的硬氣、豪氣，

但我更有臺州人的韌性，

這種韌性，體現在我對時間的從不浪費上。

我從小學彈古琴，彈得也好，

但30歲那年，我把琴弦都抽掉了，不彈了，

專心致志去搞美術史。

采訪王伯敏的方式有些奇特。

失聰的史論家，用裁紙刀整齊地裁出一沓雪白的長方形白紙，我們的提問統統寫在雪白的紙條上。

他聲音還是較為響亮的，說到興奮的地方，會手舞足蹈。他的臺州口音很重，“人們講我脾氣中有臺州人的硬氣、豪氣”。

有時候，他說著說著，察覺到我們臉上露出迷惑的神情，于是就拿起圓珠筆，在雪白的紙條上把他剛才說過的話再寫下來。

白紙黑字，寥寥數語，不經意間閃爍起來的一朵朵的思緒的火花，令本來有些困難的采訪，頓時變得詩意起來。

“迎東方發白，到日沉西山，甚至還要伴夜月”——這是老先生形容自己是如何抓緊時間做學問。

“關在書房死讀書也不行，我喜歡‘田野考古’”——王伯敏也是一個行路者，除了西藏，他幾乎走遍中國，是著名的敦煌藝術研究者。

“阿細哥喲阿細哥，你不出門不來寨，你喲什么也聽不到，你喲什么也看不到，你喲夢里休想夢得到”——王伯敏還是《中國少數民族美術史》的編撰者，足跡幾乎踏遍五十六個民族的所在地。

他站起來，用手掌摸摸自己的腦袋，告訴我們，他的身高目前有1米65。

他穿著圓領的白棉短袖汗衫，背已佝僂。

我們曾見過老先生上世紀90年代在莫高窟采風的照片，穿著厚厚的灰色風衣，正側身凝視著崖壁上色彩艷麗的飛天，留給我們一個挺直的背影。

“我的身高只有1米65”，他再次上下比畫著自己，令人迷惑又忍俊不禁。我們在白紙上寫下一行問句，“老師，您為什么要提到您的身高?”

他說，世人常常用“著作等身”這個詞贊美他，“從前講夸做學問的人著作等身，那是相對容易做到的，明清時候的出版物，都是線裝本，行數少，每個字又印得很大，起碼比現在的書厚一倍，疊起來就跟人的身高差不多了。”

王伯敏的家鄉溫嶺為他建造了王伯敏藝術史學館，今年5月已經開館，在館內，有一張特別制作的圖片，王伯敏與他所撰寫的著作站在一起“合影”，畫面上，1米65的老人，與堪稱“充棟”的一大摞著作站在一起，落差巨大，令人感慨。

“50年里，我一共寫了一千五百萬字，我也常常問自己，你一天究竟要寫多少字啊?我所有的作品疊在一起，高度有3米3，而我不過1米65，一個小老頭子和它們站在一起，它們顯得偉岸，這個場景很有趣。”

“我這輩子好像就是不停地在寫、寫、寫，光陰在我的筆尖下一分一秒地過去了。當然，不能餓，飯還是要吃的。”

他站起來，又坐下去，背已佝僂，像一枝終于被寫折的倔強的筆桿。

筆下滔滔，大河奔流。

88歲的王伯敏先生，雙耳已完全失聰。

喧囂沸騰的世界，被輕輕按下了“靜音”鍵，唯有生動的、變幻的影像，如同一條彩色河流，從他的視野中淌過、漫過、遠去。

他是我國近現代卓有成就的美術史家，亦是畫家、詩人。世界對于晚年的他而言，是一幅遼闊的大畫，所有天地間的雷鳴、電閃、蟲吟、濤聲滌蕩、戀人彼此絮語、林木呼呼生長、誓言朗朗、傷口的疼痛噼啪作響——天地、晝夜，海天一色、暮鼓晨鐘，一切都在這張遼闊的大畫之上，無聲地馳騁。

30歲那年，年輕的王伯敏在某一天突然起念，取下心愛的古琴——他自幼上私塾，學會撫琴，并且彈得很棒——他取下古琴，將大部分琴弦抽掉，只剩下孤單的三根。從此，此琴難成曲調，成為一張“無弦琴”，至今仍掛在他家中客廳的一面白墻上。

“毀琴是因為我突然意識到，可能我畢生的經歷都會用在美術史的研究上，與古琴的緣分就到此為止了。”

“我不會游泳，不會打老K，不會騎腳踏車，從來都不會。年輕時朋友們就笑我，王伯敏，你像個老頭。”

冥冥之中，他仿佛早就有了自己的打算，像詩人海子所寫過的那樣，“我打算出賣一切/除了火種、取火的工具/除了眼睛”。

業界對王伯敏的評價是

花50年時間，撰寫了美術界“迫切需要的六部美術史”

是“二十世紀下半葉中國美術史學科研究領域杰出的帶頭人

記者：您的美術專史出版數量如此之多，在20世紀美術史學界中堪稱執牛耳，回首再望，您一定頗多欣慰。

王伯敏：人們總愿意用臺州人的硬氣、豪氣來形容我，我覺得我身上最顯著的特點，還不僅僅只是硬氣，豪氣，我有韌性，不是吹牛，我一定是一個堅韌不懈的人。

年輕的時候，我在黃賓虹家中看到有一張“日課”貼在那里，對我影響很大，我從小受到的訓導就是“光陰勿能浪費”，人來到這個世界，會遇到諸多的不公允，但唯有時間是老天爺對我們最大的公平，每個人，每天都擁有24小時，不多一分鐘，也不少一分鐘，看你怎么使用時間，支配時間。對時間支配得不當，意味著一生浪費。

古今中外，凡有大成就的人，沒有一個是虛擲光陰的，寸陰似金，寸陰是競，“不貴尺璧，重在寸陰”。

我想，我這一生最值得欣慰的，當屬這一點。

記者：陳振濂教授曾經公開評價您，說您把一生都奉獻給了中國美術史研究，“至少在他的同輩人中是罕見其匹的”，在當代美術史研究方面，堪稱“一人而已”。

王伯敏：評價頗高。我所作所為，用一個字來概括，癡。我曾經六上敦煌，莫高窟500多個洞窟，我是逐一鉆了過來，有的還反復去了幾次。記得有個洞窟位于巖壁的最高處，沒有臺階，只能靠一支木梯爬上去，有一次，我背著水壺、電筒、筆記本和照相機進去，剛爬進去，木梯就被風刮倒了。我從早上9點鐘進去，一直到下午5點，幸虧被一個管理員發現，又把梯子架好，我才能爬出來，那時已經餓得天旋地轉了。

1947年，王伯敏游學北平

求學于徐悲鴻黃賓虹

但同時也度過了一段革命熱血青年般的難忘時光

記者：回首往事，您覺得您在北平求學的經歷，哪些最令您難忘?

王伯敏：當時的北平藝專校長徐悲鴻，為了向教育部爭取多一點經費，添辦了一個研究生班，徐校長兼研究班主任，招收中外研究生，研究班以研究畫理為主，兼學繪畫。記得第一堂課，徐悲鴻專講“學藝術，首先要忠誠于藝術”。藝專的校址，原先在總布胡同，后來遷到帥府園，也就是今天的校尉胡同。我經常上午到徐校長那里聽課，聽他講意大利文藝復興，講弗洛倫斯教堂的雕刻與繪畫，下午又到黃賓虹先生那里，聽他講“乾筆”、“皺擦”。一回到宿舍，同學們往往等著我一起去編墻報，還提醒我，“今天可能會有‘特務’來搗亂”，要做好械斗的準備。這個時候，我會把雕刻啊乾筆啊，統統丟到腦后，渾身熱血沸騰。

記者：您年輕時還是一個熱血青年。

王伯敏：當時，我一邊求學于徐先生，一邊投身革命洪流。我與一位北大同學，共同編了一塊木刻墻報，叫“鐘聲”，同學們為了我出入北大方便，替我領到了一張北大旁聽證，這樣，我也算北大的半個學生了，北大學生組織的活動，我都參與，一次在東華門，我們學生的游行隊伍與國民黨的軍警沖突起來，我們被軍警用自來水澆得全身濕透，年輕的學生，掀起了革命熱潮，什么懼怕都沒有了，明知前面的軍警上了刺刀，一聲吶喊，大家都沖上去了，我們高唱“團結就是力量”，喉頭都唱啞了，我們還是唱。

1952年，王伯敏來到浙江美院

居住在棲霞嶺，與黃賓虹為鄰，又成了黃賓虹的關門弟子

黃賓虹送給他八個字：“寫史要實，論理要明”

我與這些老先生之間的關系

其實也是與一個時代的關系

記者：您心目中的老師形象應是怎樣的?

王伯敏：在我心里，老師有四種情——一是我的長輩，我很尊敬他，他的言行，會給我不少啟發與教益，例如夏承燾、唐蘭等;一種是考入學校后，給我講課的人，譬如劉海粟、徐悲鴻、李可染等;第三種是我按照傳統形式，點燭鋪毯跪拜的，譬如黃賓虹，還有我的私塾業師林子謙;最后一種是“三人同行，必有我師，凡在做學問上對我有教益。甚至是‘一字師’，都是我心目中的老師。

記者：您與黃賓虹毗鄰而居，那段日子，想必難忘。

王伯敏：在我少年的時候，就知道了黃賓虹。上雁蕩山教書時，我也一再臨摹黃賓虹的作品。因而在內心，早就對大畫家心懷敬仰。

到了上海，見到黃賓虹的作品較多，有的同學說，黃賓虹的畫黑乎乎的，不好看。但我就是喜歡他的黑。

有一次，在陳士文老師那里，看到一部黃賓虹山水冊頁，黑極了，陳老師說，“黃賓虹的畫，不是一般人所能理解，他的畫厚又重，是大家的藝術，不是名家的東西”。這些評論，令我對黃賓虹的好奇心與仰慕心更大了。

記者：您是在北平石駙馬胡同后宅35號黃賓虹府上行跪拜大禮，正式成為大師的弟子。那段記憶一定還銘刻在心。

王伯敏：當時我萌生了向黃先生拜師的念頭，終于有一天，斗膽向黃師母提出來。師母說，“這些年頭了，老先生還有什么收不收學生的，你高興來走動，就來罷”，我覺得師母似乎已經替黃賓虹先生答應下來了，又與師母約定拜師日期。

好友黃震寰替我借來一條紅地毯，又替我買來一雙大紅蠟燭，兩塊綢衣料。此外，我把身邊僅存的80塊銀洋。一并交給黃震寰先生帶去打發。就這樣，在那天，我們雇了部人力三輪車，前往石駙馬胡同，一進門，黃師母就迎了上來，黃老先生卻像以往一樣平靜地坐著，但是面帶笑容。黃師母忙著招呼，一邊沏茶，一邊說，“抗戰勝利了，時勢作新了，還點什么大紅燭，不要拜了，老先生也說不要跪拜，磕個頭就好了，算是一老一少有個緣分”。

我與這些老先生之間的關系，實也是與一個時代的關系。

如今，王伯敏有個習慣

他喜歡臨睡前看武俠小說或者唐宋人的一些筆記

他也很喜歡看南派三叔的《盜墓筆記》

總惦記《盜墓筆記》8有沒有出版

記者：一些熟悉您的人告訴我們，說您惦記南派三叔的作品。您治學繁碌，怎么還有閑情逸致讀這些“閑書”?

王伯敏：我真是很喜歡看“閑書”的，喜歡看講鬼神的小說，我稱它們為閑書，也并不是貶義，像聊齋，都是其實都是借鬼說人話，借鬼論社會。

還有，看“閑書”可以放空腦子，或者叫“換軟件”，讓工作一天的腦子A休息，由腦子B來活動活動，況且這又幫了我的睡眠。

我還有一個夜坐習慣，閉目沉思，外靜內定。“到了萬籟寂靜，可以思接千載，可以視通萬里，令精神得到另外一個世界”。

【王伯敏】

別名柏閩，筆名田宿蘩，齋號半唐齋。浙江臺州人，1924年生，中國著名美術史論家、畫家。1947年畢業于上海美專。后赴北平藝術?？茖W校研究班深造，既是徐悲鴻的研究生，又是國畫大師黃賓虹的弟子。

王伯敏花50年時間，撰寫美術界所迫切需要的六部美術專史，把我國美術史的研究推進了一步。他以超前的悟性與創見，對古今書畫藝術的評論，提出更新、更深層面的理解。有的編著填補了我國以至東方美術史研究的空白;有的著作被國外學者翻釋，出版外文本。王伯敏是二十世紀下半葉中國美術史學科研究領域的杰出帶頭人。