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百年來中國美術史學史的分期—專訪美術史家王伯敏先生
發布時間：
2012-05-17 11:48
來源：
王伯敏先生是我國著名美術史家。本刊《特別報道》擬報道王伯敏先生，總編劉人島先生、執行總編楊庚新先生和編輯部責成我權負這一欄目。鑒于王老雙耳失聰，且杭京南北遙阻，遂以通訊進行筆談。本專訪前面部分就我以前對王老的了解和最近幾次通訊所獲得的材料，主要介紹王老其人其事;第二部分我想請王先生對近現代百年美術史的分期談談他的高見。王老很謙遜，說這個題目大，不容易談，一時考慮不成熟，怕抓了芝麻、丟了西瓜。尤其顧慮對重大事件及有貢獻的專家，若有掛一漏萬，這就不當。筆者一再說明，只要著重談當事人自己的經歷即可，不作全面論述。這個專題，就筆者所知，目下似乎還很少有人作系統的、詳盡地闡述，總得有人去接觸它。在筆者一再懇請下，于是王老答應由他試試看，提供同仁們作參考。
一、王伯敏先生其人其事
王伯敏先生是近現代卓有成就的美術史家，又是著名畫家、詩人。
王先生珍惜光陰、自強不息，一生讀書明理，他那明理，主要體現在美術史學的研究與教學上。
王先生于1924年出生，浙江溫嶺人。今年87歲，近年雙耳失聰。雖然如此，卻無礙其讀書、看山、作畫和吟詩。接待客人時，他靠筆談，他對朋友說，耳聾不打緊，只要智清目不昏，還可以做點本職應做的事。
王先生畢業于上海美專，肄業于北平藝專研究班。從事于美術史研究工作，數十年如一日。他自1948年春撰寫《中國畫史稿》至2008年《中國繪畫通史》再版，整整60個春秋。他專業、敬業，在這期間，他有62種著作出版，僅美術史專著問世有七種，如《中國版畫史》、《中國繪畫史》、《中國美術通史》、《中國少數民族美術史》、《中國繪畫通史》、《中國版畫通史》及《中國民間剪紙史》等。
據媒體報道、又據浙江大學中國藝術研究所于2004年5月編的《百年中國繪畫史研究資料匯編》中所統計，王先生的美術專史出版數量之多，在我國20世紀美術史學界中占首席地位。其所難能可貴之處，還在于他的多數專著，榮獲國家學術之獎，而且飲譽海內外。又如他主編的《中國少數民族美術史》，媒體報道稱之為“三元及第”(得1995年度國家第三屆圖書獎、華東區首屆優秀美術圖書特等獎、浙江省哲學社會科學優秀成果一等獎)。這種情況，確也少見。所以2004年，中國美術家協會推其為“卓有成就的美術史論家”，自非偶然。而學術界對他向有“三史罕人”之稱，亦屬自然。2006年一部由馮遠教授主編的《中國繪畫發展史》，在他的序言中，當首先提到20世紀初陳師曾率先寫出《中國繪畫史》之外，對新中國以來，使他提出作為例證的代表作，唯一指的是王伯敏所著的《中國繪畫史》。而對王伯敏的《中國繪畫史》，論者還認為這是20世紀的“殿軍”。對于王伯敏這位美術史家，浙江大學陳振濂教授中肯地有過簡要的評價，他撰文日：“近百年中國美術史、繪畫史研究，名家輩出，有如陳師曾、姜丹書、黃賓虹、潘天壽到鄭午昌、傅抱石、滕固、王均初再到建國后的俞劍華、李浴、閻麗川等，但若論百年中國繪畫史專攻在時間上的‘殿軍’，卻不得不推王伯敏教授。誠然，王伯敏先生的學術業績體系極為龐大，而且矢志不渝。他把一生奉獻給中國美術史研究的人生蹤跡，至少在他的同輩人中是罕見其匹的。而這種富貴不能淫、威武不能屈，一生專注絕不旁騖的治學態度與學術精神，更是造就他‘三史罕人’輝煌功業的最根本所在，無論是繼往開來的歷史地位，還是深入與擴大并舉的研究視野，王伯敏教授在當代美術史研究方面，堪稱‘一人而已’。王伯敏教授在學術上的成就，應該被看作是一個為20世紀中國繪畫史學史研究作歸結，而為21世紀中國繪畫史學史研究奠定起點的關鍵歷史人物。”這些評論是實實在在的，其所立論的依據，主要取據于王伯敏先生歷年出版的系列著作上，他主編的兩部規模龐大的美術史專著，影響之大，成為鐵的事實。又如他的力著《中國繪畫通史》，這在20世紀下半葉，據論者所評：“功夫做得扎實”、“史實牢靠”、“體例恰當”、“論說公允”，以至日本美術評論家本間正義還認為“王伯敏教授的中國畫史著作，是給東洋美術研究以重要向導，在日中學術交流上，起積極的振耳作用，而且在這部論史的要言中，并豫察東方美術的未來，將如何更好地進展”(王永泰譯)。又有如美國伯克萊加州大學美術史教授高居翰于1990年6月1 8日在浙江美術學院的一次宴會上，特別提到“你們著名的王伯敏教授，他在美術史研究上的貢獻是劃時代的，也是一座里程碑”(發表于《嘹望》周刊六期)。正由于王先生在學術上有這樣、又那樣的杰出成就，在社會上有這樣、又那樣的影響，2009年冬，文化部、中國文聯、中國美術家協會授予其首屆國家美術終身成就獎。王先生確因名實相符，他是受之而無愧的。
王先生專精于美術史研究與教學，又是一位由國務院學位委員會授予國家第四批的美術學博士導師。及至晚年近八十歲的高齡，還為國家培養了一批又一批美術史的專業人才，為此國務院特頒發獎狀以表彰。他曾作詩道：“以拙存吾道，一生琢璞忙”。在他的晚年，他又刻一方閑章道：“半唐齋里人長樂，壁上云山枕上詩”。這又透露出這位美術史家又在作畫和吟詩。他擅長山水畫，有其獨特的雅儒之風，尤善用水，寫江南風煙，氤氳有致。評者稱之為“學者妙造”。
半個多世紀來，王先生的治學不是孤立的，他與社會上的學術活動息息相關。這次我對他的專訪，內容之專，集中在對我國百年來美術史學史研究分期的闡述上。我們不強求從理論上做出分析、比較，更不是做結論，但求從一位有代表性的美術史大家的親身體會，對我國美術史研究的百年空間，僅從某個角度，做一番大略的透視。
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