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央視網專訪--王伯敏談黃賓虹
發布時間：
2010-06-07 08:46
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問： 賓老的藝術觀對當下中國山水畫創作有何指導意義?
答：黃賓虹的藝術觀，他認為中國畫必須要有民族性、傳統性、時代性，一個國家一個民族，都應該有自己的民族藝術，人民需要尊重，并盡力保存自己民族文化藝術的特點。傳統性的重要的一點，就是在藝術繼承與創造中，決不能從“零”開始，歷時不斷的發展，時代不斷的更新，所以藝術創造要有時代性，才能符合歷史發展的實際要求。黃賓虹的這一藝術觀，對當下中國山水畫的創作，仍然有著現實的指導意義。問：如何解讀賓老的繪畫藝術?答：黃賓虹的繪畫，尤其是他的山水畫，取得了好的成就，他熱愛祖國，認為“中華大地，無山不美，無水不秀”，他畫的山水畫，具有“黑密厚重”的特點，這一特點，有民族性，有傳統性，更體現了他在繪畫藝術上的非凡成就，他善于運用積墨、宿墨、漬水和鋪水法，在上水畫上出現的亮墨，至今還稱得上“獨步一時。”黃賓虹是一位早學、晚熟的大畫家，他的山水畫，局部是抽象的，整體的“遺貌取神”，達到了“不似之似似之”的藝術效果。
問：黃賓虹提出藝術上要“內美”，正如他詩中說“江山本如畫，內美靜中參，人巧奪天工，剪裁青出藍”。是不是說作品應貼近生活，追求本源之美，拙樸之美，而不是被異化與修飾之美?
答： 黃賓虹對造型藝術，強調“內美”，即要求達到藝術求真之美，也即追求“本源之美”。黃賓虹認為“人巧勝于天工”，也就是“天工不及人巧”。他認為山水風景的美，不如畫家的山水畫來得美。他解釋“江山如畫”，指的正是“江山不及畫”，亦“自然美，不及藝術美”。他又認為，自然是美的，藝術家能夠“妙造自然”。
又說“畫無斧鑿痕”，即拙樸而沒有矯揉造作修飾之嫌。他認為，這在美學上，對造型藝術作出較高的合理的評價要求。他還認為，這是繪畫之道。
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