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美術(shù)報(bào)2009年度人物
發(fā)布時(shí)間：
2010-06-07 08:46
來(lái)源：
許江
身為美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，許江以他“多元互動(dòng)、和而不同”的教育思想，引領(lǐng)著中國(guó)美術(shù)學(xué)院向“大底盤、高層次”的美術(shù)教育模式轉(zhuǎn)型，實(shí)現(xiàn)了這所老牌名校的跨越式發(fā)展。身為藝術(shù)家，我們總能感受到他詩(shī)性畫(huà)筆下的藝術(shù)流淌和最新探索。身為浙江省美協(xié)主席，許江倡議并歷時(shí)三年打造的省級(jí)歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，作為2009年新落成的浙江美術(shù)館開(kāi)館展之一，吸引了來(lái)自社會(huì)各界的目光。
許江，懷揣使命感，以執(zhí)著、熱忱，對(duì)藝術(shù)家、教育家與組織者多重身份的結(jié)合作出了完美詮釋。
張海
2009年，張海在杭州、上海、南京三地舉辦題為“創(chuàng)造力的實(shí)現(xiàn)”書(shū)法巡展，以個(gè)人的“書(shū)法行為”掀起了書(shū)壇對(duì)書(shū)學(xué)本源性的思考。本次巡展使書(shū)法藝術(shù)成為公眾的熱門話題，極大地提高了書(shū)法藝術(shù)的地位和公眾認(rèn)知度，促進(jìn)了南北書(shū)風(fēng)的交融，對(duì)于推動(dòng)當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展，具有十分重要的意義。
方增先
作為20世紀(jì)后半葉現(xiàn)實(shí)主義中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作的代表人物之一、“新浙派人物畫(huà)”的奠基人和推動(dòng)者，方增先用藝術(shù)上的晚年“變法”和對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)現(xiàn)狀的質(zhì)疑，詮釋了一位老藝術(shù)家不斷求變革、圖創(chuàng)新、不懈探索的藝術(shù)實(shí)踐歷程。
正所謂“老驥伏櫪，志在千里”。
王伯敏
新時(shí)期，有許多在中華民族璀璨文化中占有相當(dāng)重要位置的民間藝術(shù)正在離我們遠(yuǎn)去。
民間藝術(shù)具有其他藝術(shù)所不能替代的價(jià)值和作用，王伯敏在已編撰出版《中國(guó)民間剪紙史》的基礎(chǔ)上，配合史料，結(jié)合自身收藏交流而來(lái)的剪紙作品，匯集為一場(chǎng)用實(shí)物作實(shí)例來(lái)陳列、較為全面地介紹中國(guó)剪紙藝術(shù)的展覽，用自己的實(shí)際行動(dòng)，為我們重視保護(hù)傳統(tǒng)民間文化作出了示范。
吳冠中
在中國(guó)美術(shù)界，吳冠中不僅是一個(gè)多產(chǎn)的藝術(shù)家，同樣也是一個(gè)舉足輕重的評(píng)論家。這位美術(shù)界傳奇人物、藝術(shù)市場(chǎng)執(zhí)牛耳者，兩次大規(guī)模向國(guó)家捐獻(xiàn)自己作品，讓人敬佩。對(duì)于自己那些在拍賣市場(chǎng)上頻頻被拍出高價(jià)的作品，吳冠中說(shuō)：“作品不是遺產(chǎn)，是給國(guó)家和人民看的。”
潘公凱
作為中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，潘公凱提出大學(xué)之大不僅要有大師，也要有大樓，引發(fā)了對(duì)中國(guó)高等美術(shù)教育發(fā)展的宏觀觀照。在上海世博會(huì)的中國(guó)國(guó)家館設(shè)計(jì)中，由潘公凱領(lǐng)銜并擔(dān)任方案總設(shè)計(jì)師。而在美國(guó)商業(yè)周刊2009年評(píng)出的世界30所最好設(shè)計(jì)學(xué)院中，中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院作為中國(guó)大陸唯一的一所設(shè)計(jì)院校位列其中。
楊曉陽(yáng)
以“大美術(shù)、大美院、大寫(xiě)意”理念為人們所熟知的西安美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)楊曉陽(yáng)，在2009年4月調(diào)任中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)后認(rèn)為：畫(huà)院之“大”，是區(qū)別于美院的“大”。楊曉陽(yáng)大膽提出國(guó)辦畫(huà)院的五大職能：創(chuàng)作、研究、教學(xué)、收藏、普及。并提出了改革中國(guó)國(guó)家畫(huà)院的“五個(gè)一”工程，及成立7個(gè)二級(jí)研究院的構(gòu)想，以嶄新的思路回答了畫(huà)院向何處去的困惑。
李節(jié)平
李節(jié)平的《小夫妻》并非只有一張，為了成功塑造這一題材，他畫(huà)了很多。
2009年9月在湖北武漢開(kāi)幕的第十一屆全國(guó)美展油畫(huà)展上，李節(jié)平用一對(duì)“小夫妻”吸引了眾人的眼球。
看似平淡的畫(huà)面，反映出當(dāng)下快速發(fā)展的城市化進(jìn)程中人群遷移這一社會(huì)現(xiàn)象。有專家評(píng)價(jià)：該畫(huà)的精神內(nèi)涵代表了年輕人踏實(shí)勞動(dòng)的形象。
吳長(zhǎng)江
在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第七次全國(guó)代表大會(huì)上，吳長(zhǎng)江作了題為《熔鑄中國(guó)氣派塑造國(guó)家形象》的工作報(bào)告。身為中國(guó)美協(xié)常務(wù)副主席，吳長(zhǎng)江在工作中尤其注重對(duì)青年美術(shù)家隊(duì)伍的培養(yǎng)，由他提出實(shí)施的“中國(guó)青年美術(shù)家海外研修工程”，于2009年9月正式啟動(dòng)。該工程致力于培養(yǎng)和造就一批視野開(kāi)闊、修養(yǎng)全面并具潛力的青年美術(shù)人才，為推動(dòng)中國(guó)青年藝術(shù)家群體與國(guó)際交流搭建了一個(gè)重要平臺(tái)。
曾梵志
他的作品拍賣價(jià)格，代表了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際上的新高度;他的繪畫(huà)，用表現(xiàn)主義的藝術(shù)手法聚焦了當(dāng)代人的焦慮與異化，反映了高科技文明中對(duì)人性的反思。
他，就是曾梵志。
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