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畫到斷崖云水外千山奇秀墨華滋---美術史家王伯敏畫作的升值空間
發布時間：
2010-06-07 08:46
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作為中國美術學院教授、博士研究生導師，年近85歲高齡的王伯敏先生不僅在美術史研究方面卓有建樹，在國畫藝術創作方面也成績斐然。然而，收藏家對其作品的認知度還很不夠，目前，除浙江外，其他地方如北京、上海等地拍賣市場上很少能見到王伯敏的作品上拍，即便偶有出現，作品價位也遠遠低于其作品應有的價值，其作品的升值空間仍然很大。
王伯敏先生在國內最大的影響，主要集中在美術史的研究上。多年之前，當王伯敏出版了3部美術史專著時，書法泰斗沙孟海先生大為吃驚，書寫了“三史罕人王伯敏”七個大字以示敬意。而今天，王伯敏已完成《中國繪畫史》、《中國版畫史》、《中國繪畫通史》、《中國版畫通史》、《中國美術通史》、《中國少數民族美術史》和《中國民間剪紙史》7部大型美術史書籍，并借此多次獲得國家圖書獎等全國性出版物大獎。而這7部共幾十冊的書僅僅是他近50部個人專著中的一部分，填補了我國乃至東方美術史研究的諸多空白，不少書籍被國外翻譯、出版。在美術界，王伯敏是20世紀下半葉中國美術史學科研究領域的杰出帶頭人。上世紀90年代初，王伯敏獲得國務院“為發展我國文化藝術事業作出突出貢獻”的表彰。2004年，中國美協又授予王伯敏“卓有成就的美術史論家”稱號。
或許是因為王伯敏在美術史研究中的成績過于斐然，以至于掩蓋了他的畫家名氣。實際上，王伯敏的山水、竹石花鳥畫也很出色。
王伯敏先生自幼喜歡繪畫，小學時即臨摹過《芥子園畫譜》。青少年時對作詩和繪畫情有獨鐘，常常廢寢忘食。抗日戰爭爆發后，他在學校老師的帶領下，參加過面向大眾的漫畫運動。1946年，王伯敏考入劉海粟任校長的上海美術專科學校專意學習繪畫。正是在這所著名的美術學府里，王伯敏受俞劍華先生引導，進入了美術史研究的領域。盡管從文，但是王伯敏并沒有放棄手中的畫筆，1947年12月18日這一天，北平石附馬胡同后宅35號紅毯鋪地、紅燭盡燃，人聲鼎沸。宅子的主人、著名畫家黃賓虹在這里舉行“收徒儀式”，王伯敏跪拜之后，成為大師的又一名弟子。由此，王伯敏成為為數不多的真正在理論和技法上均能夠直接繼承中國繪畫傳統的人物。
1952年夏，王伯敏進入浙江美術學院任教，居住于棲霞嶺，與恩師黃賓虹比鄰而居。黃賓虹的耳提面命無疑對王伯敏以后的理論研究和藝術創作都有極大的影響。日后王伯敏在杭州又數次喬遷，這也使他先后得與黃賓虹、諸樂三、陸抑非等名師為鄰。名師們的言傳身教給予了王伯敏無盡的藝術養分，對他形成自己內斂而沉厚的風格有直接的作用。
黃賓虹可謂中國畫大師，香港學者錢學文曾撰寫一篇短文，說黃賓虹生前有弟子20余人，其中3人最有成就。文中寫道：“北京李可染，大黑山水，得之賓翁墨法;南京林散之，筆走龍蛇，綿里藏針，時人稱草圣;杭州王伯敏，著作宏富，屢有創見，為當代著名的美術史家。這三位弟子，各逞其長。”可染先生與散之先生分別以中國畫和書法聞名于世。賓翁仙游數十年后，王伯敏也像他的老師一樣，著作和創作均有等身之盛況。
在王伯敏的作品中，我們讀到了某些黃賓虹的筆墨情趣，但更多的則是王伯敏經多年藝術實踐后融會貫通、自成一體的風格。前人曾評價他的繪畫是“學者妙造”。他的山水畫具有濃郁的田園生活氣息，配上自己即興的詩作，情景呼應，使人備感親切。
在創作上，對筆墨的運用，特別是用水之法，極具獨到之處。在他的作品中，水不僅豐富了墨色的層次，也用于“藏筆”，即將皴擦點染等留下的“筆”通過水這一媒介，于畫面內達到渾融的狀態。和他創作對象多為江南景色有關，其作品往往體現出水墨氤氳融合，畫面整體，氣氛渾融的特點，大幅氣勢磅礴，小品亦精致迷人。
美術史研究與繪畫創作，還有詩詞創作等，在王伯敏身上是相通的。他對不少人說過：“有沒有繪畫實踐，這對理解古代畫家的畫學思想及筆墨表現很有好處。否則，容易紙上談兵，在藝術分析時，必定缺少貼肉的內行話。”能夠對國畫的傳統有精神內涵層面上的理解，并在技法上加以繼承和發揚，這其實就是王伯敏先生所以成為大家的重要因素。
“畫到斷崖云水外，千山奇秀墨華滋”。這是40年前王伯敏詩作中的句子，現在已過八十的他，仍然精神矍鑠，不知老之已至，依然在勤奮地工作著。有人曾作評價：“王伯敏先生治史、作畫、吟詩、修身、立業、處世、博學精研，沉穩平和，因此，他就別有一番闊大的境界。”的確，他繪畫上的成就和他在美術理論研究上的成就是分不開的，這一點恰與和古代文人畫的創作和精神契合在一起，故而在傳統國畫創作上有著一般畫家難以企及的高度。
由于有長期的創作實踐和精深的文化涵養作為保障，王伯敏的繪畫作品具有極大的藝術價值。雖然收藏家在北京、上海等地的拍賣市場上較少見到他的作品，但目前他的山水作品每平方尺仍超過1萬元，近年的價格走勢一直在穩步上揚。由于尚沒有經過市場炒作，所以價格存在被嚴重低估的現象。
目前的藝術品市場中，國畫市場依然沒有擺脫調整的態勢。除了國畫價格經歷了這幾年的暴漲之后出現價格回歸的需要，更為重要的是投資者并沒有很好的轉換投資理念。如果不積極地尋找新的思路，對一些價值尚未得到充分發掘的品種和個人進行主動挖掘，只是一味地等待，那么無疑會使投資品種越走越窄。
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