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書畫鑒賞與收藏知識(shí)問答(五)
發(fā)布時(shí)間：
2011-01-26 09:53
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問：唐代仕女畫有哪些代表畫家?有哪些存世作品及其藝術(shù)特性?
答：唐代以前的畫家，大都以人物畫為主，就是少數(shù)以山水、花鳥或其他畫種見長(zhǎng)的畫家，也多是擅長(zhǎng)人物畫的。但以婦女為主體，描寫現(xiàn)實(shí)社會(huì)的婦女活動(dòng)為主要題材的仕女畫，則出現(xiàn)在盛唐以后，其代表畫家是張萱與周昉。仕女畫又稱士女畫。從盛唐開始，直至宋代之后，仕女畫表現(xiàn)的題材大為開拓，從原先描寫貴族婦女拓展到各個(gè)階層，舉凡村姑、仙媛、閨秀、漁婦、丫環(huán)、歌妓等都進(jìn)入了畫家創(chuàng)作的行列。
張萱，京兆(今陜西西安)人，約活動(dòng)于開元(七百一十三――七百四十一)年間，曾任史館畫直。他是我國人物畫，尤其是風(fēng)俗畫發(fā)展方面的杰出畫家，并以擅長(zhǎng)描畫貴族婦女、嬰兒和鞍馬而名重一時(shí)，點(diǎn)綴景物亦窮其妙，特別在揭示人物的內(nèi)心心理狀態(tài)方面尤為突出。
據(jù)畫史記載，張萱的畫跡流傳不少，僅《宣和畫譜》就載有四十七卷，其中三十多卷都是描繪仕女的。代表作有《乳母將嬰兒圖》、《妓女圖》、《賞雪》、《搗練》、《藏迷》、《虢國夫人夜游圖》、《虢國夫人游春圖》等，其中存世作品有《明皇合樂圖》、《搗練圖》和《虢國夫人游春圖》。
《虢國夫人游春圖》，絹本設(shè)色，系宋徵宗趙佶摹笨，現(xiàn)藏遼寧省博物館。描繪的是唐玄宗時(shí)的虢國夫人和宮女們春天乘馬出游的場(chǎng)景。全卷構(gòu)圖氣脈連貫，人物畫面頗具情味。人物線條作游絲紋，細(xì)勁有力，設(shè)色勻稱明凈，反映出唐時(shí)仕女人物畫的高超水平。
《搗練圖》，工筆重彩，亦系宋徵宗摹本，現(xiàn)藏美國波士頓美術(shù)博物館。表現(xiàn)的是婦女搗練縫衣的場(chǎng)面，人物形象逼真，刻畫維肖，流暢，設(shè)色艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個(gè)時(shí)代人物造型的典型時(shí)代風(fēng)格。
以上兩卷存世作品，均有金章宗完顏璟題箋的"天水摹"字樣，后被作為徵宗摹本。有專家則認(rèn)為，此兩圖卷實(shí)際上則是宋代畫院高手的復(fù)制本。
繼張萱之后仕女畫的代表畫家首推周昉。周昉，字景玄，又字仲朗，曾任宣州長(zhǎng)吏，京兆(今陜西西安)人，約活動(dòng)于大歷至貞元(七百六十六――八百零四)年間。
周昉的人物畫初學(xué)張萱，尤對(duì)仕女畫情有獨(dú)鐘，其藝術(shù)成就較之張萱更高。他的仕女畫濃艷豐肥，頗具風(fēng)姿，成功地提示仕女的內(nèi)心精神世界。其傳世作品據(jù)《宣和畫譜》記載有七十余件，屬仕女畫的占一半以上。代表作有《楊妃出浴》、《游春》、《宮騎》、《紈扇》等。留傳至今的尚有《簪花仕女圖》和《執(zhí)扇仕女圖》。
《簪花仕女圖》現(xiàn)藏遼寧省博物館，描寫貴族婦女春夏之交賞花游園的情景。全圖分為四段，分別描寫婦女們采花、看花、漫步和戲犬的情形。人物線條簡(jiǎn)勁圓渾而有力，設(shè)色濃艷而不俗。據(jù)傳，此卷經(jīng)重新揭裱后發(fā)現(xiàn)是各自獨(dú)立的四幅屏風(fēng)畫。但自南宋以來一般都認(rèn)為是周昉之作，但亦有專家根據(jù)仕女打扮裝束斷為五代作品。
《執(zhí)扇仕女圖》現(xiàn)藏故宮博物院，反映的是宮廷婦女的活動(dòng)場(chǎng)面，人物秾麗豐肥，衣飾華美，線條古拙勁挺。但其傳本不止一卷，此圖是否傳本，很難定論。
唐代較有名的仕女畫家，還有王定、周古言等人。師承周昉的更是代不乏人，其弟子就有程修已、王胐、趙博文等。了解了唐代的仕女畫，這對(duì)鑒定五代以后的宋元，以及明清的仕女畫大有裨益，因后世的仕女畫無不都受到唐代的影響。
問：五代有哪些著名的人物畫家及其存世作品?其藝術(shù)風(fēng)格是什么?
答：五代由于畫院的出現(xiàn)，加上品評(píng)、收藏和畫論著作的增多，繪畫創(chuàng)作得到較快發(fā)展。在人物畫方面較著名的畫家有曹仲玄、周文矩、顧閎中、王齊翰、阮郜、貫休、石恪等，而其中最享盛名的是周文矩和顧閎中。
周文矩，生卒年月不詳，五代南唐著名宮廷畫家，金陵句容(今江蘇句容縣)人，曾任畫院翰林待詔。郭若虛在《圖畫見聞志》中稱其"擅人物、車馬、屋木、山川，尤精仕女"。他的人物畫主要承學(xué)周昉的技法而有所發(fā)展。他的作品流傳較多，據(jù)《宣和畫譜》載就有七十余件，包括道釋、肖像、山水、仕女等。他的存世作品有《重屏?xí)鍒D》、《宮女圖》、《明皇會(huì)棋圖》、《琉璃堂人物圖》和《端午戲嬰圖》等，而其中最具代表性的要數(shù)《重屏?xí)鍒D》和《宮女圖》。
《重屏?xí)鍒D》，絹本設(shè)色，描寫的是南唐中主李璟與兄弟們?cè)谄溜L(fēng)前弈棋的場(chǎng)景。因?qū)钠逭咦胶蟮钠溜L(fēng)上還畫有一小屏風(fēng)，故名為《重屏?xí)鍒D》。畫中人物，情態(tài)各異，衣紋用線細(xì)勁曲屈，既不同于"高古游絲"，也不同于"屈鐵盤絲"，而在挺健經(jīng)勁的線條中略有頓挫和抖動(dòng)，這種線條正和《宣和畫譜》中稱的"行筆瘦硬戰(zhàn)掣"相吻合，畫史謂之"戰(zhàn)筆"或"顫筆描"，主要是受李后主李煜書法的影響。此圖無畫家本人名款，只有"政和"、"宣和"印璽，以資北宋趙佶內(nèi)府所藏。畫名"重屏"與定為周文矩所畫者，見于南宋初年王明清的《揮塵三錄》相合，故一般定為周文矩的真跡。但有專家認(rèn)為，畫中所鈐宋元鑒藏印均偽，但人物所著衣冠和生活用具卻和五代遺制相吻，反映了周文矩畫法的面貌。另有美國弗利爾博物館藏同名作品，但人物形象呆板，衣紋用筆軟弱，一般被定為明人摹本。
《宮女圖》，描寫的是宮廷婦女悠閑生活的情景。畫中繪有彈琴、梳妝、嬉戲、撲蝶、畫像等情節(jié)。現(xiàn)已割裂為四段，分別藏在美國與意大利三家博物館與一個(gè)藝術(shù)研究中心。此圖卷后有南宋初年張征的跋文，其底本定為周文矩的真跡。畫中人物以白描手法繪成，線條勁健、色彩簡(jiǎn)淡，給人以"秀潤勻細(xì)"的感受。但衣紋雖流暢然非"戰(zhàn)筆"，可能是其早期的作品。
顧閎中，生卒年月不詳，江南人，曾任南唐畫院待詔。與周文矩、顧大中同代人，尤擅長(zhǎng)人物。
顧閎中的人物畫，據(jù)《宣和畫譜》載，共有五件，四件為《明皇擊梧桐圖》，另一件就是名垂畫史的《韓熙載夜宴圖》。
《韓熙載夜宴圖》是顧閎中傳世的唯一作品。現(xiàn)藏故宮博物院。據(jù)傳，當(dāng)時(shí)他與周文矩曾奉后主之命潛入"多好聲色、專為夜飲"的韓熙載府弟，目識(shí)心印，繪畫以進(jìn)。作品真實(shí)地描繪了政治上不得志的韓熙載縱情聲色的夜生活，成功地刻畫了韓等人物的復(fù)雜心境。此圖用筆柔勁，輕重分明，設(shè)色絢麗清雅，勾染結(jié)合，構(gòu)圖完整統(tǒng)一。人物的形象已不同于唐時(shí)那樣的豐肥，而逐步向清俊娟秀的宋代仕女形象過渡。這件作品無款，有南宋、元、明、清人的題跋。此外，尚有"紹興"一璽，知是宋代內(nèi)府收藏物。加上此圖所有絹素加工精細(xì)平整，與文獻(xiàn)記載五代"槌加銀板"的繪絹相符，畫法亦與五代作品大體相合，故一般定為顧的真跡。但也有專家認(rèn)為是宋摹本。
