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豐富學(xué)養(yǎng)浸潤(rùn)出的天然神韻--王伯敏山水畫之內(nèi)涵
發(fā)布時(shí)間：
2012-12-06 12:00
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王伯敏，1924年生于浙江臺(tái)州。他是我國(guó)當(dāng)代美術(shù)史論家、書畫家、詩人，曾被國(guó)務(wù)院授予“國(guó)家文化事業(yè)發(fā)展突出貢獻(xiàn)”獎(jiǎng)，并榮獲首屆“中國(guó)美術(shù)•終生成就獎(jiǎng)”等。
王伯敏的山水畫以生活為基礎(chǔ)，以意象造型為主，寫生與寫意相得益彰，無論筆墨還是章法都質(zhì)樸、自然、灑脫、清新。如其《山居不寂寞》(見上圖)、《海頭山腳一灣灣》等作品，均意境優(yōu)雅、形象簡(jiǎn)約、用筆自如，不拘泥于物象的形體。他采用了提煉、夸張的手法使畫面更加生動(dòng)。
王伯敏的山水畫構(gòu)圖、布局很有特色，主次分明，端莊穩(wěn)健，優(yōu)雅和諧。其作注重開合爭(zhēng)讓，疏密聚散，且大小、色彩對(duì)比強(qiáng)烈，觀之使人賞心悅目。其《唐人詩意圖》(下圖為作品局部)為典型的 “三七律”橫構(gòu)圖畫面。這種構(gòu)成在中國(guó)畫界被視為較佳的構(gòu)圖比例關(guān)系。此圖右側(cè)繪突兀大山以及宏偉建筑、小橋流水、漁舟樹木;左側(cè)則大片水面，倏然明朗遼闊，給人以咫尺千里之感。整個(gè)畫面布景豐富、層次分明、疏密有致、虛實(shí)相生，且動(dòng)與靜、冷與暖形成鮮明對(duì)比，似有一股生命的律動(dòng)，韻味無窮。
王伯敏早年拜黃賓虹為師，對(duì)黃賓虹所擅用的筆墨技法進(jìn)行了深入而細(xì)致的研究。創(chuàng)作中，他喜用古舊脫膠的松煙墨。其山水畫作擅用宿墨，因宿墨無光澤，墨跡輪廓明顯，可四周暈開，既能豐富畫面的墨態(tài)神韻，又能增加天趣。他的用墨酣暢淋漓、沉雄渾厚，宿墨不臟，焦墨不膩。特別是其宿墨、漬墨、破墨等的大膽運(yùn)用，既能集傳統(tǒng)優(yōu)秀筆墨之大成，又能在運(yùn)用時(shí)加以創(chuàng)造性的探索，使作品體現(xiàn)自己的獨(dú)特性。
王伯敏山水畫中云水的畫法主要是以“空”為主。即用留白的方法來表現(xiàn)云、水及天空。如其《唐人詩意圖》，左邊大面積的留白，似水似天，任你想象。畫面空虛處雖無筆墨，但不能忽略其重要性。古人云：“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神采。”山無血脈既無生氣，山無神采則不生動(dòng)。山樹為靜，云水為動(dòng)，動(dòng)靜相宜，生機(jī)無限;山樹為實(shí)，云水為虛，虛實(shí)結(jié)合，相映成趣;山樹為墨，云水為白，黑白相間，相得益彰。王伯敏的作品構(gòu)圖飽滿，用墨厚重，云水之白顯得格外突出。其山水畫中的點(diǎn)景物象主要有房舍、寺廟、舟楫、人物、茅亭等。審視其點(diǎn)景物象，既空又簡(jiǎn)，大多見之輪廓，不見細(xì)節(jié);雖僅寥寥數(shù)筆，但卻生動(dòng)傳神。他一般先用墨勾，再用色勒，不做皴擦，以赭色敷染，形態(tài)清晰，筆觸分明，背景在或黑或白的襯托下格外醒目。其勾勒點(diǎn)景的線條，柔中有剛，曲中見直，揮寫自如，顯示出深厚的筆墨功力。
王伯敏的山水畫多以水墨為主、設(shè)色為鋪。用色艷而不俗、雅中流韻。花青、赭石為其常用色，一冷一暖對(duì)比強(qiáng)烈。樹干、房舍、舟橋等點(diǎn)景物象，通常以赭石等淡暖色復(fù)勾;近處的坡石及山之朝陽面以赭色復(fù)勾或點(diǎn)染，樹葉、雜草、山石也用赭石或石綠敷染。其用色既概括又豐富、微妙。其作墨中有色、色中有墨，有時(shí)色墨混用，有時(shí)以色破墨，也有時(shí)以色直接點(diǎn)寫，技法變化無窮。在用水方面，他更有獨(dú)到之處。一般來說，水與墨總是相鋪相成的，墨靠水調(diào)，水以墨顯。然而他用水并非只是用來調(diào)墨，而是有其獨(dú)特的用途。比如用水破墨、用水破色 、鋪水、利用水漬等。
在總結(jié)歷代山水大家章法的基礎(chǔ)上，王伯敏提出 “七觀法”理論(步步看、面面觀、專一看、推遠(yuǎn)看、拉近看、取移視、合“六遠(yuǎn)”)，為中國(guó)畫構(gòu)圖提供了不同的視角。他還總結(jié)了九種“水法 ”(水帶墨、墨破水、水破墨、色破水、水破色、漬水、凝水、沖水、鋪水)，將“水法”提高到與“筆法”、“墨法”同等重要的地位。豐富的理論與實(shí)踐使其山水作品達(dá)到了很高的境界。
為了研究美術(shù)史論，王伯敏登長(zhǎng)城、攀“五岳”、涉三峽、訪克孜爾千佛洞等。他不僅具有廣博的學(xué)識(shí)和修養(yǎng)，還善于思考，具有一般藝術(shù)家少有的理性思維。他花費(fèi)數(shù)十年的精力編寫了《中國(guó)繪畫史》、《中國(guó)版畫史》、《中國(guó)繪畫通史》等六十余部美術(shù)史論專著。
正是王伯敏先生具有深厚的文化底蘊(yùn)、精妙的筆墨、嫻熟的技法，才使其山水畫作品渾厚、天然、質(zhì)樸、儒雅。欣賞王伯敏的山水畫作猶登山戲水，賞心悅目;又如品賞陳年老酒，沁人心脾，回味無窮。
2012年10月20 日發(fā)表于《中國(guó)書畫報(bào)》
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